很多人问中国著名起名大师谢咏老师说,不宜用来取名字的字真的就不能取名字吗,起名字里面最忌讳的字都有哪些,这里中国著名起名大师谢咏老师就来告诉你不宜用来取名字的字有哪些,相信很多准备给孩子取名字或者改名字的朋友们都比较关注这个问题的,这个中国周易姓名学大师,谢咏老师就来和大家谈一谈这方面的问题,感兴趣的朋友们可以仔细阅读一下,如果还是判断不准的,可以联系谢咏老师来帮助研究分析！
等待宝宝的出生是一件非常幸福的事，而宝宝出生之后给宝宝起名又是一件非常重要的事情，甚至于不少准父母在宝宝出生时就起好了名字，其实谢咏老师认为这是错误的，宝宝起名字最重要的是应该参考结合宝宝的命格五行八字比较好的，因为姓名学是影响人生的一大要素，它产生影响力的奥秘是由於姓名所特有的信息场，好的姓名形成好的信息场，坏的姓名形成坏的信息场，所以起名字是一门大学问，同时起名也有不少的忌讳，有很多讲究，这里谢咏老师就来和朋友们谈一谈宝宝起名哪些字最忌讳；
为孩子取名不但要以“八字五行”为主，结合姓氏数理之外，还要为宝宝考虑，不能选择那些太“怪”绕口的字，不然老师孩子叫起来都不顺畅，也不可以太“难”孩子写名字的时间都可以多做一道题了，更不能取不雅的字，叫出口会让人笑话。下面谢咏老师就和大家聊一聊哪些字不适合用来做名字的，各位宝宝家在要留意了！
1、忌用绕口的字与词
有些名字读起来费劲、听起来吃力，弄不好就会读错、听错，原因何在？
取名用字拗口，几乎成了“绕口令”。如伶州鸠、沈既济、叔孙州仇、胡楚父、陈云林、吕励艺、傅筑夫等。忌用“绕口”字起名，主要是指不用双声、叠韵字起名，掌握了这个规律，起名时只要认真落实，就能够做到。
2、忌用过繁字
“繁”字是指笔画多结构复杂的字，这样的字写起来麻烦又不好看。
名字中繁字多了就会造成黑白失调，黑糊糊的一片，透不过气来，令人产生憋闷感，我们中国字，从一划到二三十划，划数多的字，写起来不方便。如果一位小学生，一开始上学，便要他写几十划的字，不但对他是一项浪费的负担，而且会连带的使他对写字感觉麻烦头痛，就成年人来说，名字划数太多，也是有弊无利的。
名字是与别人打交道的工具，要尽量选用众人能认能读之字，而不要选用太冷僻的字，所谓贬义就是说不好的意思。
用贬义字取名，不符合名字“义美”得要求，例如：希卑、骥缺、唐士痴、张落魄等，这样的名字都是属于贬义，所以，父母们在为自己的儿女取名字的时候，千万不要带有此类的贬义字。但是，从古至今，用“贬义”字取名的人层出不穷，我们应当引起注意。
4、忌用相同部首字
三个字的部首偏旁完全相同。例如，江浪游、何信仁、郭郁邦这几人就有这种的感觉。
名字的字形好看与否，影响着人们的视觉，为了名字可以书写起来美观好看，姓名我们不要选择一样不受到字，就比如王玉瑛、林柏材等类似的名字，在视觉上面会给人一种古板呆滞的感觉。起名我们要注意字形结构的多变性，部首相同的字虽然会让人觉得整齐，可是大多情况下是不美观的。
名字读起来要响亮，要顺口，不要读起来死气沉沉，甚至拗口，尤其不要起谐音不雅的名字，如“朱石”谐音“猪屎”，“柏材”谐音“破财”，“丁会师”谐音“定会死”等等。
这里说的俗气包括两方面，一是思想上的俗套子，二是套用俗语的名字，缺乏新鲜感，这样的名字不仅对宝宝起不到较好的帮助，还有可能对宝宝起到反面的作用，所以，父母在为宝宝起名字时也要注意这一点。
6、忌用过头字
“过火”指超过了“分寸”，超过了合适的“度”。
一是自夸“过火”，形成“自吹”，效果不佳，如陈万策、卜万科、管万敌、李万春，这些“万”字显然是夸大其辞，令人难以置信；陈柱天、孙天柱、何承天，这些名字显然是过分夸大了自己的作用和力量。
另一类是自谦“过火”，形成“自残”、“自贬”，谦虚应当有个限度，那就是不能违背“实事求是”的原则；违背了这个原则，就会走向反面；
如：王拙、刘迂、衷痴、虞愚。他们真的认为自己拙笨、迂腐、痴呆、愚蠢吗？当然不是。内心不认为如此，却要以此为名，作为招牌行世，这是什么行为？非“虚伪”即“欺骗”，反正不是实事求是。因此，“拙、迂、痴、愚”等不一定都是“自谦”词，要具体情况具体分析。
谢咏老师通过对命理学和姓名学多年的研究,以及吸取古今经验精华总结,是真正地把五行八字的精髓“喜用神”和“姓名学”完美融合在一起的人，因为真正的好名字必须是立足于命格最核心的五行“喜用神”,以生辰八字五行流畅为基础，将强有力“喜用神”植入到你的姓名之中，从姓名的阴阳五行角度，结合中华几千年的易学姓名原理，对你的八字命局修残补缺，辅助命局的五行循环流畅，只要命格的五行“金木水火土”真的正常流通了，不但你人的一生运势会顺利流畅很多，各方面工作事业都会有一个质的飞跃！
裁一帛光阴，写一阕旧词，字里行间，蕴着清风明月的境，含了幽篁篱菊的情，读在眼眸里，便是一段故事，读在往事中，便是一曲心音，读在岁月里，便是一林静好。
红尘漫漫，吹不尽的忧伤最易迷眼，翻不尽的章节最易断肠，天高云淡，极目远眺，谁人相忆在江楼。是谁，独自守着窗儿，蘸了盈袖的暗香，研了梧桐黄昏细雨，落下瘦比黄花的文字，欲说还休？是谁，秋风悲画扇，以三更的落梅横笛，在断肠声里忆念平生？是谁，因了懂得，披了一袭的慈悲，因了安好，从尘埃里开了一朵花，又从这一朵花里开了一生的寂寞？
远去了，那些藤蔓一样生长的忧伤，那些近乎心碎的眺望。但光阴，悄然地留下那一尊尊诗的背影，在每一行黯然神伤的诗句后，浇开了一路芬芳，筑就了一堤风景。风景是光阴精心酿制的一壶酒，需要在一个恰当的时候恰当的地方打开，才会醇香满怀。是的，对于四季递嬗的节奏，一个人，常常习惯了那一季里开场的欣喜，花开春暖，踏雪寻梅，习惯了那一场渐入佳境的悠扬与繁盛，月色荷塘，晚照枫林，而最不可忽略的往往是那令人沉醉的一朵寂静，一片留白，甚至只是一个休止符的默然憩息，一曲轻音乐的余音袅袅，因为它们不只是在吸引，更是在撩拨，撩拨那溪水般潺潺的心动，撩拨那藏在岁月深处的一幅幅生动。
无言，总在故事里沉淀，回味却在沉淀中升华。品人生的一帧画，画里蕴藏着太多的悲喜笔墨，氤氲着太多的苦乐色调。不见底色，也无需结局，那一程一程生活的山水，已沧桑了故事的所有过往，也洗淡了日子的平平仄仄，绘成为心野上的一抹平静，一片清幽。忧愁终会融化，在恬淡的思绪里流成清清溪水，坎坷也终会定格，在回忆的远方描摹成一线水岸。面对人生的多姿多彩，寻寻觅觅，结果浓缩在一个淡字之中，打开心扉，发现，许多的过往，只是流光的呢喃，怎样的选择，本身就是一道无解，怎样的答案，本身就是一抹纯粹，弱水三千，只取一瓢，大千世界，惟简为上，
久远的遐想，行着行着，就回到自己的内心。独坐是一种形式，寂寥是一条蹊径，通往了南山的柴篱野菊，也通往了东山的明月清风。这时，一个人的时光，流淌在字里行间，澄澈见底，心思也是透明的，薄得像月光。这是一个寂静的天地，没有喧嚣，没有熙攘，夏来，可相看两不厌，冬来，可独钓寒江雪，枕着几行诗句，默言自照，尘风不扰。这时，可以在藏着的故事里翻阅那些曾经的悸动，检索那些曾经的现已长满藤蔓的心思，可以在暗夜的一角为自己开一扇明媚的小窗，让久远记忆中的月光曲吹拂进来，而自己，瞬时成为了自我的鉴赏者，消弭去无端的迷失，皈依了内心的菩提，无需一盏茶，半卷书，便已闲适自来，惬意自曳。
时光知味，山水知心，每一寸光阴都度着人生的苦辣酸甜，每一帧山水都含着灵犀的浓淡色彩，而山水中的一草一木，一云一溪，吐纳着素朴的生命气息，观照着内心的闲逸平和。看山是山，看水是水，多少烟霭笼过，多少清溪流过，多少寂静的声音聆听过，这才有原本的山，原本的水，在一粒心的四域，回响起悠远的云水禅音。一片石，嶙峋也罢，乖巧也罢，山，总在它的心里；一苔藓，深绿也罢，浅灰也罢，石，总在它的心里。一物一人，无论大小，无论深浅，相依便是谐和，入心便是平和，这山、石、苔藓，就有了层叠的风景，就有了懂得的慈悲。
一眸可以览尽远近，一心可以悟得动静。茂林修竹，流觞曲水，人生的愉悦，常常在无尽的慨叹中错失。面对沟壑，一转身，来路上却是开满芳华，人生的风景总青睐于每个人的来路，藏匿于时空的一隅，随遇而显，随缘而开。纵使凭着一叶苦舟，也可行到水穷处，在坐看云起时，心的宁静就是云卷云舒，自得其乐；纵使隔着重重羁旅，也可江花与芳草，莫染我情田，心的闲适就是江花自开，芳草自茂。众声喧哗，终会隐没于高山流水，一场喧嚣，远不及懂得的山高水长，藏，把自己的心野，无垠地延展，也把自己的情思，无声地浓缩。所以，一帧“悲欣交集”里，那慈悲的感喟，把人生的际遇叹尽，一行“风雪夜归人”中，那温暖的皈依，把现实的艰辛咏完，直抵灵魂深处的春暖花开。
流年的书页里，很多故事已经泛黄，但落字的墨香越显醇厚。闲暇时，常常品味马远的《寒江独钓图》，山之角，水之涯，只取半边，山水全在心中，空疏溢于画外，喜欢赏鉴云林的《疏林茅舍》，寒林荒原，一片萧瑟，略了山光水色，略了熙来攘往，只剩得，一重逸气藏于胸中。人生一树花开，那一番生机，不在于繁密，而在于取舍，该收则收，该藏则藏，如此，种一垄懂得，拥半亩明媚，持一心慈悲。
藏，是一种懂得，是懂得里一潭最深的慈悲。你不来，我还在，藏是一株守望，只在心中描着业已淡去的诺言；时不来，景还在，藏是一份释怀，是跋涉在苦痛的对岸留下的一道永恒微笑；念不来，心还在，藏是一溪宁静，浴了岁月的烟火，袭了流年的清欢，让自己清晰地聆听内心至纯的梵音。
如若，一幕风景如约而来，如若，一场告别不期而至，那就以慈悲的名义，在懂得的心巷中珍藏，而巷外，看小桥，流水，人家，清淡依然，宁静如常。
